{"id":175,"date":"2026-08-18T03:24:08","date_gmt":"2026-08-18T03:24:08","guid":{"rendered":"https:\/\/cledefamgzn.space\/?page_id=175"},"modified":"2026-08-18T03:44:03","modified_gmt":"2026-08-18T03:44:03","slug":"articulo-1","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cledefamgzn.space\/?page_id=175","title":{"rendered":"RETRATAR EL ARTE"},"content":{"rendered":"\t\t
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RETRATAR LA M\u00daSICA<\/h1>\n\t\t\t\t\t

CONOCE A LA ARTISTA DETR\u00c1S DE LAS PORTADAS DE \u2018CANCIONES DE TESELIA\u2019 Y \u2018FABIOLA\u2019<\/p>\n\t\t\t\t\t

15 JUN, 2026 | DE: ANA OTERO<\/p>\n\t\t\t\t\t

Hacer la portada de un \u00e1lbum, no es una tarea f\u00e1cil. M\u00e1s all\u00e1 de ilustrar o dise\u00f1ar, es traducir frecuencias, letras y conceptos abstractos a un plano bidimensional. Es una tarea tan compleja que el oyente promedio consume las portadas en un segundo sin entender el proceso detr\u00e1s. \u00bfC\u00f3mo se construye la identidad visual de un sonido ajeno? El trabajo de Camila, mejor conocida como 'Mila' es una clase magistral de ella. Lejos de la comodidad del lienzo digital, sus piezas para proyectos de Suel como 'Fabiola' o la portada de 'Canciones de Teselia' (esta \u00faltima naciendo en colaboraci\u00f3n con Blokkom, otro artista venezolano) nacen de la experimentaci\u00f3n real y el peso de los materiales. Hablamos con ella para desarmar la mente detr\u00e1s del lienzo, entender la complejidad de colaborar con la visi\u00f3n de otros m\u00fasicos y descubrir c\u00f3mo se transforma el sonido, en algo visual.

Actualmente, la mayor\u00eda de dise\u00f1adores e ilustradores suelen ir directo al plano digital por rapidez y comodidad. Sin embargo, tanto en las portadas de 'Fabiola' y 'Canciones de Teselia', como en tus proyectos personales, sigues apostando por los medios tradicionales. \u00bfQu\u00e9 te hace escoger el formato f\u00edsico en una era tan digitalizada? \u00bfCrees que el arte hecho a mano, se ha convertido en una forma de resistencia?

El dibujo tradicional ha sido parte de mi vida y ni\u00f1ez, ya que fue mi primer acercamiento al arte. Recuerdo ver a mis hermanos dibujar a mano y seguir sus t\u00e9cnicas, es algo que me conecta conmigo misma y es parte de m\u00ed. Como dise\u00f1adora siempre intento que esa parte est\u00e9 presente en cada proyecto en el que participo, porque en esta era digital donde todo avanza tan r\u00e1pido y la intervenci\u00f3n de la IA, es casi revolucionario seguir apostando por los medios tradicionales.

Crear una obra para ti misma es un proceso libre, pero crear una portada para un disco implica construir la identidad visual de un universo ajeno, algo que le transmita al oyente antes de siquiera escuchar. \u00bfC\u00f3mo es ese proceso de colaboraci\u00f3n con un artista? Al pintarlas, \u00bfTe basas m\u00e1s en lo que te transmite la m\u00fasica, o en el concepto que el artista tiene en mente?

Tomo ambos aspectos en cuenta, y puede variar mucho de las necesidades del artista. Considero que al final al construir un universo ajeno en base a vivencias de otra persona, es inevitable dejar un poco de uno mismo en la obra, se convierte en algo casi compartido.

El arte original de 'Canciones de Teselia' naci\u00f3 en acuarelas, pero finalmente se convirti\u00f3 en una pintura al \u00f3leo gracias a la colaboraci\u00f3n de Blokkoam \u00bfC\u00f3mo fue trabajar con otro artista en pro a una misma visi\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo se lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n de pasar de la ligereza de la acuarela al peso y textura del \u00f3leo?

Haber trabajado con Blokkoam fue un honor, es un amigo y artista que admiro y es alguien con quien conect\u00e9 creativamente. Suel fue el de la gran idea de que Blokkoam interviniera, solo le pareci\u00f3 que quedar\u00eda bien, estuve de acuerdo porque su trabajo es impecable.

Siguiendo la misma l\u00ednea, la portada de 'Canciones de Teselia' es bastante abstracta, pero sumamente potente. No te da una respuesta obvia, pero igualmente logra transmitir algo. \u00bfTienes alguna interpretaci\u00f3n particular de la obra?

Puedo decirte que ves un universo creado para [el colectivo] 'noet1' y especialmente para Suel, d\u00f3nde puede estar tranquilos haciendo m\u00fasica y sentirse siempre en casa. Sin embargo me gusta que haya personas que lo interpreten libremente, a que no les guste.<\/p>\n\t\t\n<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

RETRATAR LA M\u00daSICA CONOCE A LA ARTISTA DETR\u00c1S DE LAS PORTADAS DE \u2018CANCIONES DE TESELIA\u2019 Y \u2018FABIOLA\u2019 15 JUN, 2026 | DE: ANA OTERO Hacer la portada de un \u00e1lbum, no es una tarea f\u00e1cil. M\u00e1s all\u00e1 de ilustrar o dise\u00f1ar, es traducir frecuencias, letras y conceptos abstractos a un plano bidimensional. Es una tarea tan compleja que el oyente promedio consume las portadas en un segundo sin entender el proceso detr\u00e1s. \u00bfC\u00f3mo se construye la identidad visual de un sonido ajeno? El trabajo de Camila, mejor conocida como ‘Mila’ es una clase magistral de ella. Lejos de la comodidad del lienzo digital, sus piezas para proyectos de Suel como ‘Fabiola’ o la portada de ‘Canciones de Teselia’ (esta \u00faltima naciendo en colaboraci\u00f3n con Blokkom, otro artista venezolano) nacen de la experimentaci\u00f3n real y el peso de los materiales. Hablamos con ella para desarmar la mente detr\u00e1s del lienzo, entender la complejidad de colaborar con la visi\u00f3n de otros m\u00fasicos y descubrir c\u00f3mo se transforma el sonido, en algo visual. Actualmente, la mayor\u00eda de dise\u00f1adores e ilustradores suelen ir directo al plano digital por rapidez y comodidad. Sin embargo, tanto en las portadas de ‘Fabiola’ y ‘Canciones de Teselia’, como en tus proyectos personales, sigues apostando por los medios tradicionales. \u00bfQu\u00e9 te hace escoger el formato f\u00edsico en una era tan digitalizada? \u00bfCrees que el arte hecho a mano, se ha convertido en una forma de resistencia? El dibujo tradicional ha sido parte de mi vida y ni\u00f1ez, ya que fue mi primer acercamiento al arte. Recuerdo ver a mis hermanos dibujar a mano y seguir sus t\u00e9cnicas, es algo que me conecta conmigo misma y es parte de m\u00ed. Como dise\u00f1adora siempre intento que esa parte est\u00e9 presente en cada proyecto en el que participo, porque en esta era digital donde todo avanza tan r\u00e1pido y la intervenci\u00f3n de la IA, es casi revolucionario seguir apostando por los medios tradicionales. Crear una obra para ti misma es un proceso libre, pero crear una portada para un disco implica construir la identidad visual de un universo ajeno, algo que le transmita al oyente antes de siquiera escuchar. \u00bfC\u00f3mo es ese proceso de colaboraci\u00f3n con un artista? Al pintarlas, \u00bfTe basas m\u00e1s en lo que te transmite la m\u00fasica, o en el concepto que el artista tiene en mente? Tomo ambos aspectos en cuenta, y puede variar mucho de las necesidades del artista. Considero que al final al construir un universo ajeno en base a vivencias de otra persona, es inevitable dejar un poco de uno mismo en la obra, se convierte en algo casi compartido. El arte original de ‘Canciones de Teselia’ naci\u00f3 en acuarelas, pero finalmente se convirti\u00f3 en una pintura al \u00f3leo gracias a la colaboraci\u00f3n de Blokkoam \u00bfC\u00f3mo fue trabajar con otro artista en pro a una misma visi\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo se lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n de pasar de la ligereza de la acuarela al peso y textura del \u00f3leo? Haber trabajado con Blokkoam fue un honor, es un amigo y artista que admiro y es alguien con quien conect\u00e9 creativamente. Suel fue el de la gran idea de que Blokkoam interviniera, solo le pareci\u00f3 que quedar\u00eda bien, estuve de acuerdo porque su trabajo es impecable. Siguiendo la misma l\u00ednea, la portada de ‘Canciones de Teselia’ es bastante abstracta, pero sumamente potente. No te da una respuesta obvia, pero igualmente logra transmitir algo. \u00bfTienes alguna interpretaci\u00f3n particular de la obra? 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